｢ビザンツ｣は姉、｢グレゴリオ｣は遠い親戚。
以前、
｢ビザンツ聖歌｣を取り上げましたが、
こちらは｢メルキート聖歌｣です。
同じマリー･キーロウズ修道女による
演奏です。
やはりグレゴリオ聖歌とは異なる、
摩訶不思議な音楽空間が
広がっていきます。
メルキート聖歌～聖処女への賛歌
作曲者不詳：
祝福され給いし汚れ無き処女よ
母は処女であることなく
我が魂よ,祝福され給いし
汚れなき御方を崇めん
恵み溢れ給う御方
我が魂よ,天の軍勢より
栄光ある御方を賛美せん
神の御母よ,すべての
キリスト教徒の望みよ
地上よ,喜びを告げよ
主は我らに現われ給いし神
天使は言い給えり
堕落の試みに合うことなく
汝,女の中でも
最も祝福され給いし御方よ
忠実なる者の魂は満たされ
すべての人々は汝,神の御母を
汝,神の御母
マリー･キーロウズ修道女(vo)
アンサンブル･ド･ラ･パ
録音： 1993年
聖歌といえばグレゴリオ聖歌が
最も知られているのですが、
このメルキート聖歌も
キリスト教初期の祈りの文化を受け継ぐ
｢単旋律の聖歌｣である点では
共通しています。
しかしグレゴリオ聖歌とは
起源も音楽体系も
異なる伝統に属するので、
｢遠い親戚｣をいったあたりでしょうか。
ではメルキート聖歌とは何か。
これは中東のレバノン、シリア、
パレスチナ、ヨルダンなどを拠点とする
メルキート･ギリシャカトリック教会で
歌い継がれてきた聖歌です。
一言で言えば、
｢ビザンツ(ギリシャ)の伝統｣と
｢アラブの魂｣が融合した
祈りの歌といえるでしょう。
つまり、ビザンツ聖歌との
関わりの深い聖歌なのです。
というよりも、ビザンツ聖歌の
支流と考えるべきなのでしょう。
ビザンツ聖歌が本流であり、
主にギリシア語で歌われます。
しかしメルキート聖歌は
シリア、レバノン、パレスチナ地域の
ビザンティン典礼に用いられる
音楽であり、
主にアラビア語で歌われる
(さらにアラビア的音楽装飾が混ざる)
という違いがあるのです。
つまりビザンツ聖歌の
｢アラブ世界版｣というべきものです。
メルキート聖歌とビザンツ聖歌、
両者を聴き比べてみると、
言語については
私などにはまったく同じに聞こえます
(単に聞き取れないだけなのですが)。
ビザンツ聖歌の音盤の収録曲の中にも
アラビア語のものがあるので
なおさら区別がつきません。
一方、その旋律も、
両者ともエキゾチックで
情熱的な雰囲気が色濃く漂っています。
そして両者とも、もはや音楽ではなく
呪術のように聞こえてきます。
エキゾチックに聞こえる原因は、
キーロウズ修道女の歌い方にあります。
ビザンツ聖歌の紹介でも記しましたが、
彼女の歌には日本の演歌でいう
｢こぶし｣のような表現が聞き取れます。
｢うねり｣といった方が
いいのでしょうか。
｢音程の装飾｣といわれる
ものらしいのですが、このように
音を上下に細かく揺らすことで、
旋律に感情的な深みを与える歌唱法は、
中東や地中海の伝統音楽に共通する
特徴であり、
それがエキゾチックさを
生み出しているのです。
グレゴリオ聖歌の
｢静謐な瞑想｣とは対照的な、
メルキート聖歌、ビザンツ聖歌の
｢うねるような生命感｣が
魅力的に響きます。
また、ビザンツ聖歌の音盤と同様、
本盤でも｢イソン｣と呼ばれる
持続低音
(バロック期のチェンバロ等による
通奏低音のように)が、
メロディを支えるのが特徴です。
これもまた呪術的に聞こえてしまう
要素なのでしょう。
しかしそれは音楽に
厚みをもたらすとともに、
マリー･キーロウズ修道女の歌の魅力を
最大限に引き立たせてもいるのです。
ビザンツ聖歌の音盤でも
感じたことですが、
このマリー･キーロウズ修道女、
音楽的な技巧も
きわめて高い水準にあると感じます。
グレゴリオ聖歌での聖歌隊の歌唱は、
専門の演奏家集団のそれと比べた場合、
明らかに聴き劣りする場合が
あるのですが、
マリーはそうではありません。
単なる宗教家とは思えません。
彼女の歌唱は宗教音楽の枠を超えて、
中東の古代の歌唱法を
深く研究したものと考えられます。
優れた音楽家であり、
音楽研究家なのでしょう。
それにしても
マリー･キーロウズ修道女による
｢ビザンツ聖歌｣と
｢メルキート聖歌｣の音盤、
｢同じ伝統を共有しながらも、
表現される地域や言語が異なる姉妹
(双子ではない)のような関係｣に
あります。
｢東方キリスト教のビザンツ様式｣という
大きな幹から分かれた、
｢ギリシャ的な枝｣と
｢アラブ･メルキート的な枝｣なのです。
まだ十分に
聴きこなしていないのですが、
アラビア語の響きが持つ
独特の｢うねり｣や、
ギリシャ語の持つ｢格調高さ｣の違いを
感じとれるように
浸っていきたいと思います。
やはり、クラシック音楽は愉し、です。
（2026.2.3）
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